Сегодня
мы поговорим о самой основе любой дизайнерской композиции, об
интеграции. Слово интеграция обозначает объединение в единое целое. Т.
е. ваше произведение должно быть целым, а не распадаться на части, не
связанные друг с другом. Или, что ещё хуже, дисгармонирующие друг с
другом.
Интеграция часто строится на подборе подходящих друг к
другу элементов. Возможно, стоит выбрать ключевую форму, которая будет
мотивом для всей композиции. В современном дизайне очень часто такой
формой становится прямые и различные их пересечения.
Взяв за
основу, скажем, прямоугольник, вы, скорей всего, не впишите гармонично
в такую композицию круг. Слишком разные эти фигуры. Но можно поступить
иначе, не пытаться объединить несовместимое. Просто возьмите в качестве
ключевой фигуры прямоугольник с закруглёнными углами. Это будет
компромиссом.
Также надо внимательно включать в композицию
различные объекты. Если, например, картина посвящена сражению 1812
года, то нельзя в неё включать современную технику. Это понятно на
таком ярком примере, но бывает, дизайнеры и в этом делают ошибку. Хотя,
конечно, возможно построить интересную композицию на временном
контрасте. Но это не будет картиной о сражении 1812 года.
Есть
один очень яркий, хотя не всегда заметный для непрофессионала, пример
такой несогласованности. Он заключается в том, что надписи стилизуют
под старое правописание (до 1917 года). Тут встречается две ошибки.
Во-первых, используют для надписей шрифт, созданные, скажем, в 30-е
года 20-го века (например, Times). Это будет нарушением интеграции.
Во-вторых, дизайнеры не заботятся о правильном для того времени
правописании. Просто тыкают, куда не лень, «ерь» и меняют «и» на «i». И
всё. Если уж браться за дело, так делать его до конца.
Чтобы не попадать в подобную ситуацию, стоит, как следует изучить стили и историю шрифтов.
Так
что, выбирая шрифт для своей композиции, стоит задумываться и о
времени, к которому относится композиция. Если для неё нет характерной
эпохи, то руководствуйтесь соображениями интеграции. Для композиции из
прямых линий и углов выбирайте рубленые шрифты, а для композиции с
изящными формами — шрифты с засечками.
Говоря о шрифтах в
композиции, стоит поговорить о вычурных шрифтах. (Например,
стилизованные под рукописный текст.) Такие шрифты редко интегрируются с
другими элементами композиции. Если только его не сделать в качестве
основы, на которой строится вся остальная композиция. |
|
